作為商業(yè)寫字樓的辦公空間，開間可大可小，全在所需與經(jīng)濟(jì)承受的能力。在這個層面而言，本無需多作文章。但作為業(yè)主方，為了方便未來的使用方能夠作較為直觀的現(xiàn)場考察和使用考量，于是推出大小兩個樣板，由共生形態(tài)擔(dān)負(fù)設(shè)計工作。

　　在設(shè)計層面考慮，如果僅僅是按照樣板房完成設(shè)計，固然無可厚非。但是板房在設(shè)計的角度而言，實際是一種展示。既然作為展示，僅當(dāng)做一般的室內(nèi)設(shè)計，其過程對設(shè)計者而言，自然如嚼木屑，結(jié)果也無法打動參觀者。

　　因此，共生形態(tài)的設(shè)計師在接受這個項目的設(shè)計任務(wù)，經(jīng)過考慮之后，決定為兩個板房先設(shè)計兩種情境——一種是針對設(shè)計形式的情境，一個是針對行業(yè)特征的情境。既然在設(shè)計本身的層面沒有硬性要求，設(shè)計師便在第一種情境中嘗試著玩一種黑白灰關(guān)系的像素視覺，而將小一點的空間想象成一個小型的文創(chuàng)行業(yè)的辦公地。

　　在平面上，共生形態(tài)的設(shè)計師沒有盲目跟從西方類似設(shè)計中“開放式”辦公的理念，而是仍然為管理者設(shè)立獨立辦公室。這是因為考慮到了中國人傳統(tǒng)的心理狀態(tài)特性的結(jié)果(業(yè)主方在項目設(shè)計的平面上也體現(xiàn)了這一點)——“開放式”畢竟不符合中國使用者的口味。

　　事實上這一類方式是否在理論層面站得住腳也還得打一個問號。譬如所謂的“頭腦風(fēng)暴”，事實證明這個“風(fēng)暴”最大的功能就是把參與者的頭腦攪成一團(tuán)漿糊。單純的黑白，在這十年來的設(shè)計中用得比較多。固然效果清明，視覺酷炫，但正如頓頓紅燒肉，未久必膩。稍微換一個思路，或許能對胃口有所裨益。

　　所謂像素視覺，也就是將一個物體的顏色分解，像素化，在視覺上則表現(xiàn)為碎片化。共生形態(tài)的設(shè)計師在梳理出這一思路后，事實上將之定義為帶有實驗性質(zhì)的工作——設(shè)計師運用這一原理，不急于考慮完成面。

　　而是先將大的辦公室板房空間通過不同材質(zhì)、顏色、燈光作解構(gòu)，將材質(zhì)依照其各自肌理條件，觀察在燈光下呈現(xiàn)出的顏色和狀態(tài)，以此為設(shè)計依據(jù)，才開始考慮圖上的設(shè)計作業(yè)。在拆分然后歸納材質(zhì)和色調(diào)變化之后，發(fā)現(xiàn)整個空間在色調(diào)的構(gòu)成上呈現(xiàn)的是較大比例，不同亮度和存在狀態(tài)的灰和白的主調(diào)。

　　白色的調(diào)子是整個重新建構(gòu)的空間中保持穩(wěn)定的部分，而由定制水泥板、木質(zhì)造型的體塊、灰色玻璃、地毯、家私形成的不同色調(diào)，不同質(zhì)感的灰色，就成了整個空間中最活潑的元素，與白色相得益彰。

　　讓整個空間呈現(xiàn)出靜謐但不沉悶的氛圍。這樣做出來的設(shè)計，最后的效果很讓人想象到影像后期處理中不同體塊的快速精準(zhǔn)的拆分和聚合的效果。

　　帶有視覺幻像的意味。而這一切則完全是分析——表現(xiàn)的結(jié)果。

　　在小板房部分，共生形態(tài)的設(shè)計師將這個空間設(shè)想、定義為一個小型的，資本不厚，務(wù)求節(jié)約但又好用，人數(shù)控制在二十人以內(nèi)的常規(guī)的小型文創(chuàng)類工作室。

　　利用“某某熊”造型和變化的橙色為設(shè)計中調(diào)節(jié)空間氛圍的元素，以大面積的白通過形態(tài)的不同在燈光下形成多元層次，輔以細(xì)微變化的深灰，建立空間秩序。

　　設(shè)計則是一個在一定框架下建立秩序的游戲。理解了這一點，便不至狃于套路，嘗試下“運用之妙，存乎一心”的滋味。